王肇民: 百年一奇峰,男儿立身先立志,尺幅片_励志电影
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王肇民: 百年一奇峰,男儿立身先立志,尺幅片

王肇民: 百年一奇峰,男儿立身立志,尺幅片纸有尊严

2018-04-03 12:01 来源:020艺术观察 艺术 /油画 /绘画

原标题:王肇民: 百年一奇峰,男儿立身立志,尺幅片纸有尊严

王肇民: 百年一奇峰,男儿立身先立志,尺幅片

王肇民(1908—2003),著名美术家、美术教育家,原籍安徽萧县。1929年入杭州艺专,参加进步团体“一八艺社”,上世纪30年代辗转北平、南京进修,抗战初期参加新四军,后在重庆、南京、武汉等地担任教职。1951年起执教于中南文艺学院,1958年该校改名为广州美术学院,1987年被聘为广州美术学院终身教授。曾任中国美术家协会广东分会顾问,广东水彩画学会顾问。2002年获中华人民共和国教育部“德艺双馨”艺术家的荣誉称号。

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李可染先生与王肇民先生

从上世纪60年代起先后在北京、广州、深圳、巴黎、武汉、台湾、南京等地多次举办个展,代表作包括《荷花玉兰》、《残留的玫瑰》、《荔枝》、《青蕉李子》等。出版有《王肇民素描选集》、《王肇民水彩画选集》、《画语拾零》、诗词选《王肇民诗草》等作品。

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“男儿立身先立志,尺幅片纸有尊严。”这是王肇民先生自述的诗句。王肇民,一位德高望重的艺者,一位中国现代水彩画的先驱,一个令画坛后学无比敬仰的名字。李可染称赞他的水彩画是“把中国画的用笔、素描的功底、油画的色彩和诗的境界融合在作品中,形成了他鲜明的艺术风格”。

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百年一奇峰,丹青寂寞人

在20世纪中国美术史上,出现了一位公认的水彩画大师——王肇民先生。在“真实则美,有力则美”的艺术观指导下,王肇民创造性地把国画的传统笔法、油画的色彩表现力、素描的根基、诗的气韵熔于一炉,创作了大量具有鲜明民族风格、时代气息和极高审美价值的水彩作品。其风格素朴而博大,兼有东方的深沉与西方的机敏,被誉为“百年一峰”,是一百多年来西方写实主义绘画进入中国后达到成熟的真正标志之一,至今仍堪为中国现代水彩画的一个标杆和一面旗帜。

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著名艺术评论家刘骁纯曾经作过这样的评价:“他(王肇民)画西画,却得东方魂魄;他下功力,却又不见功力;他刻意地探索,却能妙合自然。”“他实现了法与道、平凡与奇迹、诗境与画意、致广大与尽精微的矛盾统一……王肇民在风景、静物与人物,特别是水彩静物写生方面达到的境界,国内无人可比。”

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著名美术理论家迟轲更是盛赞王肇民的作品具有一种“伟大的风格”,“于平淡中蕴瑰奇,朴实中见高华,如狮虎之行于大漠,鹰隼之立于危岩,使人心生向往,脱去俗虑。”

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“共言钢铁骨,谁解雪霜心。草木馨香冢,丹青寂寞人。”这是王肇民生前为纪念“中国油画第一人”李铁夫所写下的诗文。而在他去世之后,纪念文章不约而同地为他勾勒出一幅清冷的“寂寞大师”肖像。

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有人曾说,王肇民的一生是一场“在沉寂中灿烂”、“以韧性赢得艺术”的远行。他不跟风,不趋时,在艺术探索之路上独自董道直行;他“慎思明辨”,敢于“学人之所不敢学,想人之所不敢想,言人之所不敢言,行人之所不敢行,而又不失其正”;他信奉“尺幅片纸有尊严”,对于创作始终保持纯粹的初心;他自甘淡泊,兢兢业业,对人以宽,对事以真;他学养深厚,在素描、水彩画、画论及古体诗词等领域成就斐然……

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偶然画得好靠灵感,一生画得好靠学问

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